首先吵答,决定建筑物性格的影响因素是多方面的。在这里,从建筑物尺度这一重要角度去分析和讨论。1756年,经验主义美学大师博克完成了美学著作《论崇高与美两种观念的根源》,依据他的观点:尺度的巨大能够表述出一种崇高的、惊惧的、崇敬的感受。(例如:埃及库夫金字塔,高146•6m,底边长230•35m;巴黎的雄师凯旋门,高49•4m,宽44•8m,厚22•3m等等)。相反,从小的尺度能够感受出一种可爱的、亲切的、美的感受。可见建筑物的尺度(例如体积的大小,高耸或者低矮)明确而严肃地影响着对建筑物的审美感受。尺度的差异已经完全可以把建筑物性格带进不同的美学概念范畴之中。
建筑师在接受设计任务时,设计任务书中对建筑性格的要求是明晰的、肯定的,建筑师在工作中,对平面大小及高度的确定应选用一种适度的体量和高度。
举例:从设计实践讨论尺度设计,该方案是南方某城市开发区亚麻纺织厂区办公楼建筑。要求建筑高度不大于24m。同时,对于建筑面积,甲方控制得很紧,十分有限。设计任务书中,对建筑物性格要求表述出舒展大方而又富于气势。
设计中,从体块与体量上分析,由于建筑面积的控制,其基本型体要同时做到舒展又富于气势,从常规设计手法上考虑,实现起来不易处理。因为其一,要实现舒展,则应该加强水平方向的尺度,但由于建筑面积的控制,建筑水友历平尺度越长就会导致竖向尺度越小,越低矮,势必影响建筑物的气势;其二,反之,要表述气势,则应该加大竖向尺度,从而竖向高耸,如此,必然反过来导致水平尺度变短,从而影响舒展;其三,从周围环境上谈气势,如果建筑高度到女儿墙24m尺度感受上谈不上多么高耸,本方案通过如下二方面手法化解上述问题:
1.如何尽力展现舒展
设计实践中,左侧三层圆型型体其每层周边布置办公室,中部为中庭,中庭顶部设阳光顶,为实现建筑体型舒展的目标,设计中将圆型型体部分直径
尽量做大,这时,在办公室面积不变的前提下,其中庭尺度也随即变得更大,由于中庭二、三层不计入建筑面积,所以圆型型体部分总建筑面积增加量有限,可以接受,于是实现了三个目标:其一,控制建筑面积;其二,直径尺度越大,水平方面越舒展;其三,造型生动。同时,建筑右侧一、二、三层设架空构架,尽力使其尺度在水平方向自由伸展。
2.如何尽力展现气势
(1) 竖向部分女儿墙主体高度为24m,竖向中部女儿墙为三片独立薄片墙,高度30m,墙之间夹着楼梯间出层面小间和生活、消防水箱间,在结合实际使用的同时,尽全力实现高耸的气势。
(2) 竖向部分成台阶式型体层次,左薄右厚,左侧一片为纯粹的墙,用来尽量增大建筑正面面阔尺度而又不增加建筑面积。
(3) 在满足框架结构的高厚比的前提下,竖向部分尽量设计得薄,形成锋利的感受,从另一种角度突出一种好碰搜气势。同时,竖向部分尽量薄,可以使建筑面积充分集中在正立面的面阔尺度上,以增加体量尺度。本方案的尺度设计,在尽量控制建筑面积的前提下,已经实现了舒展又富于气势的风格。造型大方生动。高档石材配合点式玻璃窗的装修更使建筑十分明快。
建筑师在接受设计任务时,设计任务书中对建筑性格的要求是明晰的、肯定的,建筑师在工作中,对平面大小及高度的确定应选用一种适度的体量和高度。
举例:从设计实践讨论尺度设计,该方案是南方某城市开发区亚麻纺织厂区办公楼建筑。要求建筑高度不大于24m。同时,对于建筑面积,甲方控制得很紧,十分有限。设计任务书中,对建筑物性格要求表述出舒展大方而又富于气势。
设计中,从体块与体量上分析,由于建筑面积的控制,其基本型体要同时做到舒展又富于气势,从常规设计手法上考虑,实现起来不易处理。因为其一,要实现舒展,则应该加强水平方向的尺度,但由于建筑面积的控制,建筑水友历平尺度越长就会导致竖向尺度越小,越低矮,势必影响建筑物的气势;其二,反之,要表述气势,则应该加大竖向尺度,从而竖向高耸,如此,必然反过来导致水平尺度变短,从而影响舒展;其三,从周围环境上谈气势,如果建筑高度到女儿墙24m尺度感受上谈不上多么高耸,本方案通过如下二方面手法化解上述问题:
1.如何尽力展现舒展
设计实践中,左侧三层圆型型体其每层周边布置办公室,中部为中庭,中庭顶部设阳光顶,为实现建筑体型舒展的目标,设计中将圆型型体部分直径
尽量做大,这时,在办公室面积不变的前提下,其中庭尺度也随即变得更大,由于中庭二、三层不计入建筑面积,所以圆型型体部分总建筑面积增加量有限,可以接受,于是实现了三个目标:其一,控制建筑面积;其二,直径尺度越大,水平方面越舒展;其三,造型生动。同时,建筑右侧一、二、三层设架空构架,尽力使其尺度在水平方向自由伸展。
2.如何尽力展现气势
(1) 竖向部分女儿墙主体高度为24m,竖向中部女儿墙为三片独立薄片墙,高度30m,墙之间夹着楼梯间出层面小间和生活、消防水箱间,在结合实际使用的同时,尽全力实现高耸的气势。
(2) 竖向部分成台阶式型体层次,左薄右厚,左侧一片为纯粹的墙,用来尽量增大建筑正面面阔尺度而又不增加建筑面积。
(3) 在满足框架结构的高厚比的前提下,竖向部分尽量设计得薄,形成锋利的感受,从另一种角度突出一种好碰搜气势。同时,竖向部分尽量薄,可以使建筑面积充分集中在正立面的面阔尺度上,以增加体量尺度。本方案的尺度设计,在尽量控制建筑面积的前提下,已经实现了舒展又富于气势的风格。造型大方生动。高档石材配合点式玻璃窗的装修更使建筑十分明快。
什么是设计的尺度与比例？
尺度和比例是两个非常相近的概念，它们都用于表示物体的尺寸和形状。
比例是一个物体与另一个散族物体之间的比率，比如2∶1。而尺度涉及具体的尺寸大小，如3米比5米。
一般尺度的大小与人体大小有相对的关系，因此，室内设计相关的尺寸应该符合人体的基本尺度。尺度是需要感知的。如果我们在大房间里摆放一套体量很小的沙发，那么早掘庆沙发会显得更小，而如果我们在一间很小的房间里摆放一套体量很大的沙发，则房间也会显得更小，这就是尺度的问题。同样，墙面的挂画、镜子及桌上的台灯等陈设品也应该与所处的环境和周围的物品在尺度上协调。一般灯罩的宽度最好不要超过桌子的宽度，但也不能太小。总之，空间的每一件物品它们之间的尺度都应该是陆握协调的。
论高层建筑设计中的外部尺度关系（二）
1.3街道尺度
街道尺度是指高层建筑临街面的尺度对街道行人的视觉影响。这是人对高层建筑近距离的感知，也是高层建筑设计中重要的一环。临近羡睁街道的高层建筑部分的尺度确定，主要考虑到街道行人的舒适度，高层建筑主体因为尺度过大，易向后退，使底层的裙房置于沿街部分，减少了高层建筑对街道的压迫感。
为了保持街道空间及视觉的连续性，高层建筑临街面应与沿街的其他建筑相一致，宜有所呼应。如：在新加坡老区和改建后的一条干道的两侧，为了不致造成新区高层和老区低层截然分开，沿新区一侧作了和老区房屋高度相同中相似的裙房，高层稍后退，形态效果良好的对话关系。
1.4近人尺度
拍茄 近人尺度是指高层建筑最底部分及建筑物的出入口的尺寸给人的感觉。这部分经常为使用者所接触，也易被人们仔细观察，也是人们对建筑直接感触的重要部分。其尺度设计应以人的 尺度为参考系，不宜过大或过小，过大易使建筑缺少亲近性，过小则减小了建筑的尺度感，使建筑犹如玩具。
在近人尺度处理中，应特别注意建筑底层及入口的柱子、墙面的尺度划分，檐口、门、窗及装饰的处理，使其尺度感比以上几个部分更细。对入口部分及建筑周边空间加以限定，创造 一个由街道到建筑的过渡缓冲的空间，使人的心理有一个逐渐变化的过程。如：上海图书馆门前采用柱廊的形式，使出入馆的人有一个过渡区，这样使建筑更具有近人及亲人性。
1.5细部尺度
细部尺度是指高层建筑更细的尺度，它主要是指材料的质感。在生活中，有的事物我们喜欢触摸，有的事物我们不喜欢触摸——我们通过说“美妙”或“可怕”来对这些事物做出反应 ，形成人的视觉质感，建筑设计师在设计过程中要充分运用不同材料的质感，来塑造建筑物，吸引人们亲手去触摸或至少取得同我们的眼睛亲近感，或者换言之，通过质感产生一种视 觉上优美的感觉。勒。柯布西埃在拉托尔提建造的修道院是运用或者确切地说是留下大自然 “印下”的质感的优秀典范，这里的质感，也就是用斜撑制作在混凝土上留的木纹。
2、高层建筑外部尺度设计的原则
2.1建筑与城市环境在尺度上的统一
注意高层建筑布置对城市轮廓线的影响，因为在城市轮廓线的组织中，起作用的是建筑物，特别是高层建筑，因而它的布置应遵行有机统一的原则进行布置：
（1）高层建筑聚集在一起布置，可以形成城市的“冠”，但为避免其相互干扰，可以采用一兄贺岁系列不同的高度，或虽采用相仿高度，但彼此间距适当，组成有关的构图。也可以单栋高层建筑布置在道路转弯处，以丰富行人的视觉观赏。
（2）若高层建筑彼此间毫无关系，随处随地而起不到向心的凝聚感，则不会产生令人满意的和谐整体。
（3）高层建筑的顶部不应雷同或减少雷同，因为这 会极大影响轮廓线的优美感。
2.2同一高层建筑形象中，尺度要有序
高层建筑设计时，应充分考虑建筑的城市尺度、整体尺度、街道尺度、近人尺度、细部尺度这一尺度的序列，在某一尺度设计中要遵守尺度的统一性，不能把几种尺度混淆使用，才能 保证高层建筑物与城市之间、整体与局部之间、局部与局部之间及与人之间保持良好的有机统一。
2.3高层建筑形象在尺度上须有可识别性
高层建筑物上要有一些局部形象尺度，能使人把握其整体大小，除此之外，也可用一些屋檐、台阶、柱子、楼梯等来表示建筑物的体量。任意放大或缩小这些习惯的认知尺度部件就会 造成错觉，效果就不好。但有时往往要利用这种错觉来求得特殊的效果。
3、结语
高层建筑的外部尺度影响因素很多，设计师在设计高层建筑中充分地把握 各种尺度，结合人的尺度，满足人的使用、观赏的要求，必定能创造出优美的高层建筑外部造型。
街道尺度是指高层建筑临街面的尺度对街道行人的视觉影响。这是人对高层建筑近距离的感知，也是高层建筑设计中重要的一环。临近羡睁街道的高层建筑部分的尺度确定，主要考虑到街道行人的舒适度，高层建筑主体因为尺度过大，易向后退，使底层的裙房置于沿街部分，减少了高层建筑对街道的压迫感。
为了保持街道空间及视觉的连续性，高层建筑临街面应与沿街的其他建筑相一致，宜有所呼应。如：在新加坡老区和改建后的一条干道的两侧，为了不致造成新区高层和老区低层截然分开，沿新区一侧作了和老区房屋高度相同中相似的裙房，高层稍后退，形态效果良好的对话关系。
1.4近人尺度
拍茄 近人尺度是指高层建筑最底部分及建筑物的出入口的尺寸给人的感觉。这部分经常为使用者所接触，也易被人们仔细观察，也是人们对建筑直接感触的重要部分。其尺度设计应以人的 尺度为参考系，不宜过大或过小，过大易使建筑缺少亲近性，过小则减小了建筑的尺度感，使建筑犹如玩具。
在近人尺度处理中，应特别注意建筑底层及入口的柱子、墙面的尺度划分，檐口、门、窗及装饰的处理，使其尺度感比以上几个部分更细。对入口部分及建筑周边空间加以限定，创造 一个由街道到建筑的过渡缓冲的空间，使人的心理有一个逐渐变化的过程。如：上海图书馆门前采用柱廊的形式，使出入馆的人有一个过渡区，这样使建筑更具有近人及亲人性。
1.5细部尺度
细部尺度是指高层建筑更细的尺度，它主要是指材料的质感。在生活中，有的事物我们喜欢触摸，有的事物我们不喜欢触摸——我们通过说“美妙”或“可怕”来对这些事物做出反应 ，形成人的视觉质感，建筑设计师在设计过程中要充分运用不同材料的质感，来塑造建筑物，吸引人们亲手去触摸或至少取得同我们的眼睛亲近感，或者换言之，通过质感产生一种视 觉上优美的感觉。勒。柯布西埃在拉托尔提建造的修道院是运用或者确切地说是留下大自然 “印下”的质感的优秀典范，这里的质感，也就是用斜撑制作在混凝土上留的木纹。
2、高层建筑外部尺度设计的原则
2.1建筑与城市环境在尺度上的统一
注意高层建筑布置对城市轮廓线的影响，因为在城市轮廓线的组织中，起作用的是建筑物，特别是高层建筑，因而它的布置应遵行有机统一的原则进行布置：
（1）高层建筑聚集在一起布置，可以形成城市的“冠”，但为避免其相互干扰，可以采用一兄贺岁系列不同的高度，或虽采用相仿高度，但彼此间距适当，组成有关的构图。也可以单栋高层建筑布置在道路转弯处，以丰富行人的视觉观赏。
（2）若高层建筑彼此间毫无关系，随处随地而起不到向心的凝聚感，则不会产生令人满意的和谐整体。
（3）高层建筑的顶部不应雷同或减少雷同，因为这 会极大影响轮廓线的优美感。
2.2同一高层建筑形象中，尺度要有序
高层建筑设计时，应充分考虑建筑的城市尺度、整体尺度、街道尺度、近人尺度、细部尺度这一尺度的序列，在某一尺度设计中要遵守尺度的统一性，不能把几种尺度混淆使用，才能 保证高层建筑物与城市之间、整体与局部之间、局部与局部之间及与人之间保持良好的有机统一。
2.3高层建筑形象在尺度上须有可识别性
高层建筑物上要有一些局部形象尺度，能使人把握其整体大小，除此之外，也可用一些屋檐、台阶、柱子、楼梯等来表示建筑物的体量。任意放大或缩小这些习惯的认知尺度部件就会 造成错觉，效果就不好。但有时往往要利用这种错觉来求得特殊的效果。
3、结语
高层建筑的外部尺度影响因素很多，设计师在设计高层建筑中充分地把握 各种尺度，结合人的尺度，满足人的使用、观赏的要求，必定能创造出优美的高层建筑外部造型。